舞台音響工（gōng）作是一種藝術（shù）加技術的專（zhuān）業，它不但包括了基礎聲學、音樂聲學建築聲學，還（hái）涉及了電聲（shēng）學、物理聲學等多種學科的專業理論知識（shí）。音響是（shì）指在一定特殊的聽音環境內，各種聲源與各種聲環境所形成的聽音效果。英國的科學家萊李爵士曾經說過（guò）:所有 不論直接或間（jiān）接有關音響的問題，一定是要用我們人的耳朵來做決定的，因為它是我們的聽覺器官。我們的耳朵（duǒ）不但能分辨出各種（zhǒng）聲音的來源和方向，還能辨別出各種聲（shēng）音的高、中、低頻率。眾所周知，好的聽音（yīn）效果必須具備以下三個基本要素:一是聲源（人聲、樂器（qì）、各種音（yīn）），二是聲場（chǎng）（劇院、體育館、露天（tiān）舞台）及各種必備的擴聲設（shè）備，三者缺（quē）一不可。
此外（wài），音箱（xiāng）角度、高度的放置，聲場建築材料的吸聲和（hé）反射問題（tí），也會（huì）給聲音傳輸（shū）帶（dài）來一定的影響（xiǎng）。因為（wéi）當音箱在某一個聲場內發出聲音的時候，現場觀（guān）眾可（kě）以聽到直接從音（yīn）箱裏傳（chuán）出來的聲音，我們稱之為聲場直達聲，但同時觀眾也可能聽到從牆麵、天花板以及舞台地板麵的反射所傳過來（lái）的聲音，我們稱之（zhī）為聲場反射聲。聽眾聽到聲場中的（de）直達聲越多，那反射聲的聲音就越小，這種聲音通常就比較理想（xiǎng），因為聲場內直達聲的音量我們是完全可以通過（guò）調音（yīn）台來控製的，但聲場內的反射聲就不太好控製了，因為它是由種種客觀原因所造成的。如聲場的麵積大小及寬度和長度、牆壁材料的吸音係數、天花板材料的質地、都（dōu）會直接影響著（zhe）反射聲的變化。過量的反射聲會嚴重幹擾（rǎo）聲場的音質，它（tā）會把（bǎ）聲場內直達聲的（de）清晰度降低，使之有混濁感，這就不能（néng）給（gěi）觀（guān）眾帶來好的聽覺享受。有的反射聲相當嚴重的場館根本就無法進行演（yǎn）出，我曾經遇到過一個場館，它的自然（rán）混響時（shí）間至少達（dá）到3-4秒鍾，由於客觀狀況（kuàng）沒（méi）有（yǒu）任何處 理辦法，一場演出下來演職員（yuán）和觀眾都（dōu）被折磨得頭昏腦脹。顯然（rán）這（zhè）種場（chǎng）館（guǎn）在當初建造時根本就沒有考慮聲（shēng）學原理等一係列的問題。雖然場（chǎng）館的外觀接近奢華，但是場館內部的聲學結構卻不盡如（rú）人意，首先注（zhù）意（yì）到場館的頂（dǐng）部不但（dàn）沒有一定的高度（dù），也沒有安裝吸音天花板，頂（dǐng）部是水泥預（yù）置板和（hé）鋼梁框架，觀眾廳堂是正方形的而不是常規的長方形，三麵牆（qiáng）壁是水泥塗層（céng）加高光塗料，水泥麵（miàn）也沒有做拉毛處理，窗戶也（yě）沒安裝厚（hòu）實的窗簾，舞台地板不但沒有架空（kōng），而且還（hái）是高密度複合的（de），所以它的聲場反射（shè）聲遠（yuǎn）遠大於直達聲，這就造成以上所述現（xiàn）象。我想每位音響師遇（yù）到這種現象都會覺得特（tè）別棘手（shǒu），隻得望（wàng）場興歎而（ér）無可奈何。
作為一名音響師除了要了解上述基本建築聲（shēng）學原理外，還必須（xū）學習和掌握其它各種學（xué）科的理論知識，並（bìng）逐步加（jiā）以應用到實際的工作當中。以下（xià）略舉數例與同行共（gòng）同探討:比如音頻（pín）和波長之間的關係，這一點也是比較重要的物理學基本常識，因為音頻及波長與聲音（yīn）的速度是有直（zhí）接（jiē）關聯的，通常情況下聲音傳播的速度是每秒鍾（zhōng）以 340米記算，但（dàn）是在聲波傳輸的過程當中，由於受空氣溫度及空氣壓力的影響而改變，溫度越低（dī）空氣中的壓力變小，聲音的傳輸速度就會減弱，溫度越高空氣中的壓力變大，聲音的傳輸（shū）速度就會增加，所以大多數（shù）音響師都有（yǒu）同樣的感受，那就是在露天舞台演出時，風和日麗的夏（xià）季要比寒風刺骨（gǔ）的（de）冬季好操作得多。一次露天舞台的連（lián）續演出，使我對溫度（dù）突然變化所造成的窘況記憶猶新，當（dāng）時是（shì）下午和（hé）晚（wǎn）上在（zài）同（tóng）一場地（dì）各演一（yī）場。下午的氣溫大概在 20 度以上（shàng）濕度也適中，演出（chū）狀況一如往常。可到（dào）了晚上（shàng）情況（kuàng）就大（dà）不相同了，由於（yú）北方冷空氣突然南下，氣溫陡降了10度左右（yòu），並且濕度也在逐步（bù）加大（dà），隨著氣溫（wēn）的（de）不斷下降，聲場也漸漸發生了變化，最先感覺到（dào）的是（shì）聲（shēng）場整體頻響變窄，中低頻削減比較嚴重，所（suǒ）有話（huà）筒的靈敏度明顯降低，電位器推得特別費勁也不覺音量在加（jiā）大（dà），反而覺得聲音單薄而刺耳，無（wú）線話筒的叫聲也時而出現。由於聲波傳輸的速度受到了影響和限製，台上演員聽不（bú）到（dào）自己的回聲所以（yǐ）演唱得非常吃力，現場（chǎng）音量還（hái）總是覺得不夠，尤其是音色特別不理想。整場演出（chū）結束以後演員們和（hé）音響師都覺得身心疲憊，現場觀眾也不滿意。我覺得這種現象就是聲音在（zài）傳輸過程（chéng）中受溫度係（xì）數影響而（ér）造成的結果。
音響不（bú）單（dān）純是電聲，所以（yǐ）舞台音響操作也不完全（quán）隻是搞電聲，電聲是音響工（gōng）作的一個重要手段，也是為舞台藝術服務的特殊工具之一，舞台上的各種聲音都是通過電聲係統處理後再傳給觀眾的，聲音在電聲（shēng）係統傳輸過程中都（dōu）被音響師做了（le）相應的處理，因此音響師的電聲技（jì）術是必備的基本功，而聲（shēng）場中各種聲音的合理平衡是與音響師的藝術（shù）修養有直接關係的。所以我（wǒ）認為一部舞台藝（yì）術作品的成功，音響部門的功勞不可小覷，同時音響操作的不盡人意和失誤也會使舞台藝術作品遜色三分。雖然大多數音響師在（zài）現場操作中（zhōng）的（de）思想狀態都是（shì）高度集中，且都背（bèi）負著巨大的精神負擔和無形壓力，盡管如此，舞台現場擴聲（shēng）還是會時（shí）常出（chū）現一些無法預料的客觀問題。所以合格的（de）音響師不但要掌握多種音響設[]備的實（shí）際操作技能，還必須具備一定的音響理論知識和舞台藝術修養，同時又要有高尚的職業道德和優良的工作作風。隻有理論與實際相（xiàng）結合，才能成為一名合格的舞台音響工作者。
作為一種專業，必然要（yào）有（yǒu）對（duì）專業的要求，音響工作是為舞（wǔ）台表演藝術服務的，不僅服務，其本身也是參與藝術創造、參與表演，而不是置身（shēn）於舞台表演藝（yì）術之外。現場擴（kuò）聲是舞台藝術的一個非常重要的部分，它不同於錄音棚裏的錄音工作，對作品不滿意可以重複錄音（yīn）數次，由於錄音是采用多（duō）軌製，甚至可以後期再做修改。而舞台文藝作品（pǐn）是比較典型的時間藝術，舞台現場擴聲出現（xiàn）任何問題大都沒有什麽修改的餘地，隻能中止（zhǐ）錯（cuò）誤的延續，音響師必須及時把精（jīng）力和情緒調整到正（zhèng）常的工作狀態（tài）中，以（yǐ）避免次生失誤（wù）的（de）出（chū）現。這就要求音響師們現場處理問題的能力必須很強，遇事（shì）冷靜反應要快，措施要及時而得當，更重要的是集中思（sī）想牢牢把握現（xiàn）場的尺度，對演出進展（zhǎn）更要有一定的（de）預見性。作為戲曲舞台的音響工作（zuò）特點來說（shuō），主要是以演員的唱、做、念、打（dǎ）以及樂隊（duì）的唱腔伴奏和音樂氣（qì）氛為（wéi）主。在對各種（zhǒng）話（huà）筒的性能特點和用途要有足夠（gòu）了解的同時，還要掌握各個演（yǎn）員和各種樂器的聲音特性，隻有這樣才能使音響工作得心（xīn）應（yīng）手。
