舞台音（yīn）響工作是一（yī）種（zhǒng）藝（yì）術加技術的專業（yè），它不但（dàn）包括了基礎聲學、音樂聲（shēng）學建築聲學，還（hái）涉及了電聲學、物理聲（shēng）學等多種學科的專業理論知識。音響是指在一定特殊的聽音環境內，各種聲源與各種聲環境所形成的聽（tīng）音效果。英國的（de）科學（xué）家（jiā）萊李爵（jué）士曾經說過:所有 不論直接或間接有關音（yīn）響的問（wèn）題，一定是要用我們人的耳朵來做決定的，因（yīn）為它是我們的聽覺（jiào）器（qì）官。我們的耳朵（duǒ）不但（dàn）能分辨出各種聲音的來源和方向（xiàng），還能（néng）辨別出各種聲（shēng）音的（de）高、中、低頻率（lǜ）。眾所（suǒ）周知，好的聽音效果必須具備以下三個基本要素:一是聲源（人聲、樂器、各種音），二（èr）是聲場（劇院、體（tǐ）育館、露天舞台）及各種必備的擴聲設備，三者缺（quē）一不可。
此外，音箱角度（dù）、高度的（de）放置，聲場（chǎng）建築材（cái）料的吸聲和反射問題，也會給聲音傳輸帶來一定的影響。因為當音箱在某一個（gè）聲場內發出聲音的時候，現場觀眾可以聽到直接（jiē）從音箱裏傳出來的（de）聲音，我們稱（chēng）之為聲場直達（dá）聲，但（dàn）同時觀眾也可能聽到從牆（qiáng）麵、天花（huā）板以及舞台地板麵（miàn）的反射所傳過（guò）來的聲音，我們稱之為（wéi）聲場（chǎng）反射聲。聽眾聽到聲場中的直達聲越多，那反射聲的聲音就越小（xiǎo），這種聲（shēng）音通常就比較理想，因為聲場內直達聲的音量我們是完全可以通過調音台來控製的，但聲場內的反射聲就不太（tài）好（hǎo）控製了，因為它是由種種客觀原因所造（zào）成的。如聲場的麵積大小及寬（kuān）度和長度、牆壁材（cái）料的吸音係數（shù）、天花板（bǎn）材（cái）料（liào）的質地、都會（huì）直接影響著反射聲的變化。過量的反射（shè）聲會嚴重幹擾聲（shēng）場的音（yīn）質，它會（huì）把聲場（chǎng）內直達聲的清晰度降低，使（shǐ）之有混（hún）濁感，這就不能給觀眾帶來（lái）好的聽（tīng）覺享受。有的反射（shè）聲相當嚴重的場（chǎng）館根本就無法進行演出（chū），我（wǒ）曾經遇到過一個場館，它的（de）自（zì）然混響時間至少達到3-4秒鍾，由於客觀狀況沒有任何處 理辦法（fǎ），一場演（yǎn）出（chū）下來演職員和觀眾都（dōu）被折磨得頭昏腦脹。顯然這種場館在當初建造時根本就沒（méi）有考慮聲（shēng）學原理等一係列的問題（tí）。雖然場館的外觀接（jiē）近奢華，但是場（chǎng）館內部的聲（shēng）學結構卻不盡如人意，首先注意到場館（guǎn）的頂部不但沒有一定（dìng）的高度，也沒（méi）有安裝吸（xī）音天花板，頂（dǐng）部是水泥預置板和鋼梁框架，觀眾廳堂是（shì）正方形的而不（bú）是常規的長方形，三麵牆壁是水泥塗層加（jiā）高光塗料，水泥麵也沒（méi）有做（zuò）拉毛處理，窗戶也沒安裝厚實的窗簾，舞台地板不（bú）但沒有架空，而且還是高密度複合的，所以它的聲場反射聲遠遠大於直達聲，這就造成以上所述現象。我想每（měi）位音響師遇到這種現象都會覺得（dé）特別棘手，隻得望場興歎而無可奈何。
作為一名音響（xiǎng）師除了要了（le）解上述（shù）基本建築聲學原理外，還必（bì）須學習和（hé）掌握（wò）其它各種學（xué）科的理論知識，並逐步加以應用到實（shí）際的工作（zuò）當中。以下略舉數例與同行共同探討:比如音頻和波長之間的關係（xì），這一點也是比較重要（yào）的物理學基本常識，因為音頻及波（bō）長（zhǎng）與聲音的速度是有直接關聯（lián）的，通（tōng）常情況下聲音傳播的速度是每秒鍾以（yǐ） 340米記算，但是（shì）在聲波傳輸（shū）的過程當中，由（yóu）於受空氣溫度及空氣壓力的影響而（ér）改變，溫（wēn）度（dù）越低空氣中的壓力變小，聲音的傳輸速度就會減弱，溫度越高空氣中的壓力變大，聲音的（de）傳輸速度就會增加，所（suǒ）以大多數音響師都有同樣的感受，那就是（shì）在露天舞台演出時，風和日（rì）麗的夏季要比寒風（fēng）刺骨的（de）冬季好操作得多。一次露天舞台的連續演出，使我對溫度突然變化所造成（chéng）的窘況記憶（yì）猶新（xīn），當時是下午和晚上在同一場地各演一場。下午的氣溫大概在 20 度以上濕度也適中，演（yǎn）出狀況一如往常。可（kě）到了晚上（shàng）情況就大不相同了，由於北方冷空氣突然（rán）南下，氣溫（wēn）陡降了10度（dù）左右，並且濕度也在逐步加大，隨著氣溫的不斷下降，聲場也漸漸發生了變化，最先感（gǎn）覺到的是聲場（chǎng）整體頻響變窄，中低（dī）頻削減比較嚴重（chóng），所有話筒的靈敏度明顯降低，電位器推（tuī）得特別費勁也不覺音量在加大，反而覺得聲音單薄而刺耳，無線話筒的叫（jiào）聲也時而出現。由於（yú）聲波傳輸的速度受到了影響和限製，台上演員聽不到自（zì）己的回聲（shēng）所以演唱得非常吃力，現（xiàn）場音量還總（zǒng）是覺得不夠，尤其是音色特別不理想。整場演出結束以後演（yǎn）員（yuán）們和（hé）音響師都（dōu）覺得身心疲（pí）憊，現場觀眾也不滿意。我覺得這種現（xiàn）象就是聲音在傳輸（shū）過程中受溫度係數（shù）影響而造成的（de）結（jié）果。
音響不單（dān）純是電聲，所以舞台音響操作也不完全隻是搞電聲，電聲是音響工作的一個重要手段，也是為舞台藝術服務的（de）特殊工具之一，舞台上（shàng）的各種聲音都是（shì）通過電聲係統處理後（hòu）再傳給觀眾（zhòng）的，聲音（yīn）在電聲係統傳輸過程（chéng）中都（dōu）被音響師做了相應（yīng）的（de）處理，因此音響師的電（diàn）聲技術是必備的基本功，而聲場中（zhōng）各種聲音的合理平衡是與音響師的藝術修養有直接（jiē）關係的。所以我認為一部（bù）舞台藝術作品（pǐn）的成功，音響部門的功勞不可小覷，同時音響（xiǎng）操作的不盡（jìn）人意和失誤也會使舞台藝術作品遜色三分。雖然大多數音響師在現場操作中的思想（xiǎng）狀態（tài）都是（shì）高度集中，且都背負著巨大的精神負擔和（hé）無形壓力，盡管（guǎn）如此（cǐ），舞台現場擴聲還是會時常出現一些無法預料的（de）客觀問題。所（suǒ）以合格的音響師不但要掌握多種音響設[]備的（de）實際操作（zuò）技能，還必須具備一定的音響理論知識（shí）和舞台藝（yì）術（shù）修養，同時又要有高尚的職業道德和優良的工作作風。隻有理論與實際相結合，才（cái）能成為一名合格的舞台音響工作者。
作為一種專業，必然要有對專（zhuān）業的（de）要求，音響工作是為舞台表演藝術服務的，不僅（jǐn）服務，其（qí）本身也是參與藝術創造、參（cān）與（yǔ）表演，而不是（shì）置身於舞台（tái）表演（yǎn）藝術之外。現場擴聲是舞（wǔ）台藝術的一個非常重要的部分，它不同於錄音棚裏的錄音工（gōng）作，對作品（pǐn）不滿意可以（yǐ）重複錄（lù）音數次，由於錄音是采用多軌製，甚至可以後（hòu）期再做修改。而舞台文（wén）藝作品是比較典型的（de）時間（jiān）藝術，舞台現場擴聲（shēng）出現任（rèn）何問（wèn）題大都沒有（yǒu）什（shí）麽修改的（de）餘地，隻（zhī）能中止錯誤的延續，音響（xiǎng）師必須及時把（bǎ）精力和情緒調整到正常的工作狀態中，以避免次（cì）生失誤的出現。這就要求音響師們現場處理問題的能力（lì）必須很強（qiáng），遇（yù）事冷（lěng）靜反應要快，措施要及時而得當（dāng），更重要的是集中思想牢牢（láo）把握現場的尺度，對演出進展更要有一定的預（yù）見性。作為戲曲舞（wǔ）台的音響工作特點來說，主要是以演員（yuán）的唱、做、念、打以及樂隊的唱腔伴（bàn）奏（zòu）和音樂氣氛為主。在對各種（zhǒng）話筒的性能特點和用途要有足夠了解的（de）同時，還要掌握各個演員和各種樂器的聲音特性，隻有（yǒu）這樣才能使音響工作得心應手。
